Оглядываясь назад: свет в первом сезоне «Декстер: Воскрешение»

Сериал «Декстер: Воскрешение» (Dexter: Resurrection) наконец дарит давним поклонникам франшизы долгожданный перезапуск со звёздным составом. Любимый вымышленный серийный убийца Америки вернулся, и новая часть возвращает дерзкую мрачную сатиру и кровавое напряжение оригинального сериала. «Воскрешение» рассказывает о Декстере (Майкл С. Холл), который возвращается к извращённой морали своих истоков, — но на этот раз он сменил солнце Майами на подработку водителем такси, которая позволяет ему выслеживать жертв на улицах Нью-Йорка, не спуская глаз со своего сына Харрисона (Джек Алкотт). Никто не говорил, что семья — это просто, и особенно это касается Харрисона, который, если вы смотрели «Декстер: Новая кровь», выстрелил в отца в финале того сериала.

Майами и Большое Яблоко — максимально непохожие декорации, и операторская работа сериала активно играет на этом контрасте, меняя выжженные солнцем палитры на тени, контраст и грубую, мрачную фактуру нью-йоркского дна. Гаффер Райан Уэбб, ICLS, привнёс в световое решение «Воскрешения» своё знание города, и это заметно в его подходе к историческим, архитектурно ценным локациям сериала и в творческом воплощении фирменных «комнат убийств», включая ключевую сцену на кухне отеля Empire Hotel. Чтобы выстроить световой язык новой главы, Уэбб выбрал светодиодные приборы Astera.

Первый сезон в полной мере обыгрывает погружение Декстера Моргана в Нью-Йорк: серийный убийца, словно хамелеон, растворяется в городе миллиона историй. Новая личность ведёт Декстера из подворотен и университетских кампусов в пентхаусы и особняки. Съёмки на реальных локациях сочетались с павильонными декорациями, вдохновлёнными настоящими местами Нью-Йорка.

Отель Empire Hotel, где Харрисон работает посыльным, — одна из важнейших повторяющихся декораций сериала, а его кухня становится местом действия одной из самых запоминающихся сцен избавления от тела в сезоне: первого убийства Харрисона. Команда Уэбба установила около 48 стационарно подключённых Titan Tubes в подвесной потолок настоящей кухни отеля, проложив кабели через стены к центральной точке питания. Режиссёр Маркос Сиега хотел тревожный визуальный акцент в тот момент, когда Харрисон включает свет.

«Маркос сказал: „Хочу, чтобы всё включалось с мерцанием. Должно быть холодно и неуютно, потому что Харрисон не понимает, что делает“», — вспоминает Уэбб. Большой эффект разработал программист Джастин Кинг. Это жёсткий кадр, и внезапная яркость огромной стерильной кухни подчёркивает, насколько Харрисон беззащитен и уязвим. Этот световой трюк стал самой первой снятой сценой сезона — серьёзный вызов, — но команда справилась всего за три дубля.

В павильоне также построили копии коридоров Empire Hotel, что поставило другую задачу — сбалансировать правдоподобие и желаемый образ. «Мы хотели, чтобы было темно и атмосферно, но при этом достаточно светло», — объясняет Уэбб. В коридорах были сводчатые потолки, но вместо того чтобы просто отражать свет в пустые ниши, там установили янтарные мраморные аппликации. «Это добавило художественный отражающий элемент, поэтому мы решили использовать Hyperion Tubes, чтобы создать длинную полосу света, отражающуюся в потолке над актёрами». Hyperion в форме жезла — самые длинные из популярных Astera Tubes, 2 метра, что идеально подошло для коридоров.

«Мы тестировали светодиодную ленту и пару разных типов ламп, — рассказывает Уэбб. — Даже когда мы пытались рассеять свет ленты, диоды всё равно просвечивали через рассеиватель. Так что Hyperion действительно стали решением, и они отлично сработали».

На протяжении сезона Декстер проникает в вычурный нью-йоркский пентхаус Леона Пратера (Питер Динклэйдж) — составную локацию из роскошных интерьеров Виллы Карола (The Guggenheim Mansion) и натурных съёмок на Манхэттене. По сюжету миллиардер-филантроп Пратер скрывает тягу к мрачному, тайно коллекционируя серийных убийц и связанные с ними реликвии. Для Декстера, ведомого своим тёмным кодексом, клуб Пратера — идеальные охотничьи угодья. Выдавая себя за таксиста, ставшего убийцей, Декстер вливается в небольшие вечеринки единомышленников. Роскошная локация придаёт этим сценам головокружительный оттенок, однако такие исторические места накладывали строгие ограничения на монтаж оборудования.

Одна из этих сомнительных коктейльных вечеринок проходит в огромном внутреннем дворе, в центре которого, по иронии, стоит миниатюрная Статуя Свободы. Художественный отдел хотел гирлянды над головой и по всему пространству, а оператор-постановщик Джо Коллинз хотел, чтобы они были тёплыми, вплоть до 2400 К, под стать мрачному собранию. От Nyx Bulbs быстро отказались: они были бы слишком тяжёлыми для подвеса без крепления к стенам, трогать которые было запрещено. Вместо них Уэбб выбрал более лёгкие LunaBulbs (0,081 кг). Эти похожие на обычные лампочки приборы Astera легко поднимались и подвешивались к существующим железным опорам, обеспечивая при этом нужную Уэббу гибкость по цвету и яркости. Чтобы заполнить зал, потребовалось 100 ламп, установленных на высоте. Кроме того, в стеклянном атриуме парили грип-облака, служившие отражателями для дневных сцен.

«Нужно было продумать множество деталей, — говорит Уэбб. — Сто лампочек спустя всё выглядело великолепно».

Ни один разговор о свете в «Декстер: Воскрешение» не обходится без комнат убийств — самых тематически насыщенных пространств сериала. Это не просто масштабная смена декораций: когда обычная комната превращается в обёрнутое плёнкой предвестие смерти и возмездия, преображается и свет, выхватывая Декстера и его будущую жертву. «Думаю, именно здесь сериал любит балансировать на грани и касаться края реальности», — объясняет гаффер. Пятна тьмы и света тщательно спланированы: Titan Tubes, QuikSpot и QuikBeams используются как мазки кисти, прячутся внутри практических светильников или встраиваются в самые неожиданные места, давая Уэббу точный и воспроизводимый контроль над цветом от сцены к сцене.

«Всегда есть вопрос: как мы хотим работать с цветом и как это влияет на момент, — говорит Уэбб. — Я точно знаю, какой цвет даст мне Titan Tube, и полностью его контролирую. Отдел декораций также помогает нам создавать корпуса для каждой сцены». Оператор-постановщик Джо Коллинз и Уэбб делают свет на будущей жертве чуть ярче, чем на остальной площадке, — знакомый визуальный сигнал перед тем, как сцена, по его словам, «выкручивается на 11».

От просторных залов до камерных комнат убийств — Уэбб использует свет, чтобы раскрывать психологию Декстера от сцены к сцене. Где стоит источник, сколько заполняющего света получает лицо актёра, есть ли блик в глазах вообще — всё это передаёт двойственность Декстера: семьянина, которым он пытается быть, и серийного убийцы внутри.

Второй сезон «Декстер: Воскрешение» выходит на Showtime в октябре — в том же месяце, когда двадцать лет назад состоялась премьера пилота оригинального «Декстера». Не раскрывая подробностей, Уэбб намекнул, что вступительная сцена сезона приготовила для фанатов кое-что особенное. «Astera появляется рано, — признаётся он. — Для первой комнаты убийств сезона мы использовали QuikSpots».