Лето 1972 года. Мир готовился во второй раз в истории наблюдать за прямыми эфирами Олимпиады. Разве мог кто-нибудь в то время представить, какой ужасный инцидент развернется в Германии прямо перед камерами. Трагедия, которая вошла в историю как «Мюнхенская резня», когда террористы из группы «Черный сентябрь» ворвались в олимпийскую деревню, захватив в заложники нескольких спортсменов. К череде печальных событий, произошедших в последующие 24 часа, никто не был готов. Взявшись за экранизацию этой трагической истории, режиссер Тим Фельбаум вместе с оператором Маркусом Фёрдерером, ASC, BVK, подошел к сюжету с кинематографической точки зрения. Создатели фильма «5 сентября» исследуют события 1972 года через призму команды ABC Sports News, которая в прямом эфире документировала разворачивающуюся трагедию. Фильм, являющийся аллегорией на этически неоднозначное или даже пагубное влияние современных медиа на события, достоверно воссоздает этот леденящий душу эпизод. Помимо съемок на исторически сохраненных локациях с использованием различных форматов, от 16-мм пленки до Red V-Raptor, Фёрдерер использовал световые приборы Astera для создания некоторых из самых сложных световых сцен, особенно в студии ABC TV в Мюнхене 1970-х годов. Еще на этапе подготовки было принято решение воссоздать как можно больше событий, предшествовавших террористической атаке 5 сентября 1972 года. «Из уважения к заложникам мы решили не использовать реальные кадры с ними», — объясняет Фёрдерер. (Однако одним заметным исключением стали незабываемые репортажи телеведущего Джима Маккея, чьи реальные трансляции были сохранены из оригинальных записей.) Оператор тщательно изучил оригинальные фотографии и исторические видео, внимательно анализируя освещение. «Я воспринимаю как комплимент, что многие зрители не могут отличить, что является оригинальными кадрами, а что — архивными материалами», — добавляет он. Центром студии ABC в Мюнхене была комната управления, где на стене из видеоэкранов отображались сигналы с нескольких камер. «Моя первоначальная концепция освещения была вдохновлена видом старых ЭЛТ-телевизоров, которые всегда немного мерцают. Я решил сосредоточиться на этом мерцании», — объясняет Фёрдерер. На студии Bavaria Studios была построена реплика комнаты управления ABC, где оператор мог полностью контролировать освещение этой ключевой среды. «Мы поговорили с людьми, которые раньше работали в телестудии, и решили использовать свет, напоминающий флуоресцентные лампы. У трубок 1960-1970-х годов есть тактильное и мгновенно узнаваемое качество света. Но по факту, настоящие флуоресцентные лампы ненадежны и не предлагают такого же универсального контроля, как современные светодиоды», — говорит Фёрдерер. При графике съемок в 27 дней использование оригинальных флуоресцентных ламп было бы слишком затратным. Фёрдерер предложил следующее решение: встроить современные Titan от Astera в корпуса 1970-х годов. Состоящие из 8 пикселей, которые можно индивидуально окрашивать, которыми можно мигать и которые можно программировать через AsteraApp, эти светодиодные трубки стали не просто заменой ненадежным флуоресцентным лампам, они в разы превзошли их. «Если вы помните старые флуоресцентные лампы, вы помните и то, что они никогда не работали идеально — мерцание на концах было обычным явлением. Поскольку трубки Titan состоят из 8 пикселей, я знал, что мы можем запрограммировать их так, чтобы их концы мерцали похожим образом у нас на площадке», — говорит Фёрдерер. До начала подготовки к съемкам «5 сентября» оператор привлек к работе специалиста по освещению, фотографа и свою супругу Джули Фёрдерер, чтобы воссоздать этот эффект. Работая вместе над другим проектом, Фёрдереры каждые выходные проводили с диммерным пультом и трубками Titan в своем отеле, тестируя, насколько далеко они могут зайти с эффектом мерцания. «Мы могли тестировать разные частоты мерцания и заранее программировать разные цвета, чтобы имитировать тот грязный зеленый оттенок старых ламп. Благодаря этому, когда я приехал в Мюнхен для работы над данным фильмом, нас уже ждала площадка, подготовленная моим гафером Уве Грейнером и его командой на основе наших планов освещения, и далее мы могли просто выбирать нужный вариант из наших эффектов, чтобы придать каждой комнате свой характер». Создатели фильма применили этот подход с мерцанием не только для имитации флуоресцентных ламп, но и для освещения небольшой монтажной комнаты, где продюсеры ABC просматривали отснятую пленку на монтажном столе Steenbeck. «У нас был настоящий Steenbeck, и внутри него мы установили 25-ваттный светодиодный прибор с 6 программируемыми RGBMA пикселями HydraPanel от Astera с софтбоксом от DoPchoice, чтобы создать эффект мерцающего света для монтажного стола.» Для HydraPanel команда Фёрдерера использовала те же приемы программирования, что и для Titan. «Когда работаешь с Steenbeck, сначала он сильно мерцает, а затем становится более стабильным по мере того, как пленка набирает скорость. Мы настроили HydraPanel так, чтобы частота менялась с 25 Гц до 50 Гц, имитируя этот эффект.» Освещение добавляет напряженности сценам, где, как и репортеры ABC в комнате, зритель ждет, что покажет новая пленка. «Сегодня каждый световой прибор в каком-то смысле — это компьютер, — говорит Фёрдерер. — Но вам нужно время и опыт оператора пульта, чтобы творчески программировать и использовать по максимуму ваши световые приборы.» Тщательно продуманное освещение в фильме «5 сентября» стало возможным благодаря изобретательности Фёрдереров, а также работе осветителей на площадке под руководством гафера Грейнера и оператора пульта Маттиаса Линке. «Я хотел дать максимальную свободу нашим актерам и камерам, чтобы они могли свободно перемещаться внутри декораций. Все должно было быть освещено так, чтобы мы могли снимать на 360º. Решение использовать свет Astera буквально везде дало нам эту гибкость и скорость, чтобы творчески реагировать на потребности каждой сцены. Мы могли просто копировать и вставлять заранее запрограммированные цвета и эффекты на любой прибор, и свет всегда совпадал». Творческий подход с тщательным вниманием к деталям и световые приборы Astera, используемые почти в каждой сцене, помогли воссоздать хаос террористической атаки 1972 года. «На протяжении всего фильма мы видим только то, что видели журналисты, — заключает Фёрдерер. — Мы не демонстрируем точку зрения заложников. Это важная тема: дезинформация и спираль фейковых новостей, когда что-то услышанное становится фактом. Та реальность сильно отличалась от сегодняшнего дня, когда у каждого в кармане есть камера.» Фильм «5 сентября» от Paramount Pictures сейчас доступен для просмотра на различных ресурсах.