Когда известного оператора Джеймса Рамзи привлекли к работе над фильмом «Отец года», перед ним встала необычная задача по освещению. Съемки картины проходили в Лос-Анджелесе, а история о неожиданно оказавшемся в роли одинокого отца мужчине разворачивалась в доме, построенном в середине века, что означало обилие стекла и господство четких архитектурных линий. Чтобы справиться со сложным освещением в данной локации и соответствовать при этом высоким стандартам съемки с участием звезд первой величины — Майкла Китона и Милы Кунис, Рамзи выбрал приборы Astera.

«Отец года — это меланхоличное путешествие самопознания и прощения, сосредоточенное на тонкостях отношений отца и дочери», — описывает кинокартину Рамзи. Арт-дилер Энди Гудрич (Майкл Китон) обращается за помощью к своей 36-летней дочери Грейс (Мила Кунис), когда на его плечи ложится забота о ее девятилетних сводных братьях и сестрах. Все это происходит на фоне лечения его второй жены в реабилитационном центре и надвигающегося краха его галереи. Тесно сотрудничая с режиссером и сценаристом Холли Майерс-Шайр, Джеймс Рамзи стремился визуально передать эмоциональную глубину фильма.

Вдохновленный архитектурой лос-анджелесских локаций, оператор искал способы использовать геометрические свет и тени. «Одна из ключевых локаций — дом Майкла Китона, красивый дом середины века, построенный японским архитектором». Уникальный дизайн здания с угловатыми поверхностями, играющими со светом, и стеклянными фасадами, способными отражать оборудование, требовал особого подхода. «Поскольку герой Майкла — художник, я хотел, чтобы свет, взаимодействующий со стеклом и углами дома, стал частью повествования».

Вместе с гафером Алексом Гейнором Джеймс Рамзи разработал план, в котором предполагалось активное использование трубок Titan и Helios от Astera. Эти светодиодные приборы (1035 мм и 550 мм в длину соответственно) состоят из 8 и 16 независимо управляемых пикселей, которые можно программировать через AsteraApp.

«Мы разместили двух- и четырехфутовые трубки Astera в углах и нишах дома», — рассказывает оператор. «Они работают от аккумулятора, и мы управляли ими удаленно. Это сэкономило нам массу времени». Компактность, беспроводное управление и гибкость креплений позволили команде незаметно освещать сцены, не мешая актерам и не создавая бликов на стекле.

«Когда у вас на площадке актеры уровня Майкла и Милы, это значит, что вы должны дать им достаточно времени, чтобы они выполнили свою работу. Нам приходилось быть изобретательными, чтобы успеть подготовить сцену». При жестком графике съемок приборы Astera стали незаменимыми: «С нашим компактным и мобильным LED-оборудованием мы создавали нужную атмосферу в кадре, не загромождая пространство».

Особенно важным это стало для ночных сцен, где требовалось деликатное освещение, сохраняющее интимность фильма. В одном из ключевых моментов Мила Кунис разглядывает фотографии новой семьи отца. «Это горько-сладкая сцена: как старшая дочь, она словно потеряла отца из-за младших детей». Рамзи использовал Helios для эффекта огня, а скрытые источники создали мягкий заполняющий и контровой свет.

«Небольшой размер приборов Astera позволил создать настроение, не перегружая пространство», — вспоминает Рамзи. «Это дало актерам свободу двигаться естественно, что добавило сценам достоверности». Также оператор использовал LunaBulb — светодиодные лампы Astera, которые вкручиваются в стандартные патроны. Их незаметно разместили в декоративных светильниках, а в сцене в ресторане ими заменили десятки ламп на столах.

Ключевым моментом в реализации этой стратегии стало партнерство с гафером Алексом Гейнором. Они заранее готовили сцены и оперативно корректировали свет по ходу съемок. Гибкость Astera и быстрая настройка помогли уложиться в жесткие шесть недель. «Технологии работали в тандеме с творческим процессом», — говорит Рамзи. «С AsteraApp мы меняли цвет, яркость и интенсивность за секунды. Эта гибкость была бесценна».

Для Рамзи «Отец года» стал доказательством возможностей современного света в создании визуальных нарративов. Использование трубок Astera позволило добиться точности и мобильности, которые помогли раскрыть эмоции фильма. «Я верю, что каждое пространство и момент уже существуют в идеальной форме. Моя задача — поймать этот гиперреалистичный естественный момент и передать его с помощью света».

«Правильные инструменты решают все. Astera помогли нам рассказать эту историю честно, интимно и визуально эффектно». В «Отце года» свет был не просто технической необходимостью — он стал соавтором повествования, формируя атмосферу и поддерживая игру актеров. И для Джеймса Рамзи именно в этом слиянии искусства и инноваций и заключается суть кинематографа.