Кристина Танасола, художник по свету из афинской студии Creative Lighting, известна своим изобретательским подходом и нестандартным мышлением. Ее новаторские работы привлекли внимание профессионального сообщества – недавно она выступила в качестве ключевого спикера на престижном симпозиуме Showlight 2025 в Дижоне.

В рамках Афинского фестиваля «Эпидавра 2025» Кристина продемонстрировала новые творческие решения, используя световые приборы Astera TitanTube в двух совершенно разных постановках: мировой премьере «Слепоты» (реж. Эмили Луизу) и спектакле «Феномен» (реж. Катерина Яннопулу). Последний вошел в программу «Greek Agora of Performance» (GRAPE), представляющую греческое искусство на международной театральной сцене.

Кристина использует свет, чтобы вплетать эмоции, смысл и глубину в разнообразные нарративы, охватывающие такие жанры, как опера, драма, танец, театр и живая музыка. Она рассматривает свет как совместный визуальный инструмент для усиления, «окрашивания» и атмосферного преобразования пространств.

«Слепота»
Этот спектакль, основанный на романе Жозе Сарамаго и адаптированный для сцены Саймоном Стивенсом, рассказывает историю высококонтагиозной эпидемии слепоты, беспощадно исследующей дух и смысл человечности в условиях катастрофы. Спектакль был поставлен на одной из основных площадок площадок фестиваля – E по адресу Пирей, 260 — в бывшем фабричном помещении с потрясающей харизмой.

Основное место действия пьесы — заброшенная палата психиатрической больницы в глуши, с грубым, резким и некомфортным флуоресцентным освещением, характерным для подобных учреждений. Кристине потребовался высококачественный и универсальный источник света с отличной гаммой белых оттенков и специфическими цветами, чтобы достоверно воссоздать эту тревожную атмосферу.
Кристина хорошо знает продукцию Astera и постоянно находит для беспроводных приборов новые варианты применения. Поэтому задолго до первых репетиций, примерно за 4 месяца до постановки, она включила в техническое задание 24 TitanTube. Именно этим трубкам предстояло стать ключевым элементом визуальной идентичности спектакля.

«Сцена должна была выглядеть грязной, затхлой, разрушенной, — объяснила Кристина. — Освещение играло ключевую роль в определении локации и поддержании действия. Мне нужны были приборы с хорошим рассеиванием света и плавным, реалистичным и точным цветовым переходом».

Поскольку TitanTube имеют современный дизайн, Кристина и сценограф Талия Мелисса тесно сотрудничали, чтобы замаскировать их в потрепанных декорациях, создающих мрачную атмосферу больницы. В результате приборы стали напоминать знакомые всем флуоресцентные светильники, органично вписавшись в сценографию.

Декораторы проделали блестящую работу, создав потертые кожухи для TitanTube. Сами трубки подвешивались к потолку и питались по проводам. В этой постановке они стали основным источником света, но также на площадке использовались другие светодиодные решения и приборы на лампе накаливания. Для воплощения замысла художника потребовалось запрограммировать 140 световых сцен на пульте.

Кристина знала, что TitanTube подойдут для реализации множества световых идей, придуманных ею, и отметила, что «бесшумная работа также была критически важна» из-за близости зрителей к сцене и интенсивности действия.

Как художник, она особенно ценит богатство цветовой палитры светодиодного модуля Titan, плавное цветосмешение и точное диммирование. Для имитации работы флуоресцентных ламп были запрограммированы эффекты мерцания и колебания, а также серия резких, неприятных вспышек красного, зеленого и янтарного цветов.

Как художник, она особенно ценит богатство цветовой палитры светодиодного модуля Titan, плавное цветосмешение и точное диммирование. Для имитации работы флуоресцентных ламп были запрограммированы эффекты мерцания и колебания, а также серия резких, неприятных вспышек красного, зеленого и янтарного цветов.

TitanTube были установлены рядами, подчеркивающими 30-метровую глубину пространства. Такое расположение позволяло создавать эффекты движения световых линий, отражающих динамику повествования и саундскейп спектакля, созданный Ирени Склакаки.

«Мне было важно найти баланс между созданием соответствующих эмоций и избеганием перегрузки для зрителей, — отметила Кристина. — Освещение должно было усиливать игру актеров, делая все более реалистичным, но при этом стимулируя воображение».

Постановка получила признание критиков, а все билеты были распроданы.

«Феномен»
Спустя две недели, также в рамках фестиваля «Эпидавра 2025», Кристина работала над освещением для «Феномена» —современного напряженного исследования знаний и сомнений, написанного Грегом Лиакопулосом и вдохновленного работой Витгенштейна «О достоверности». Спектакль был поставлен на площадке D по адресу Пирей, 260.

Постановка исследует диалектические проблемы разграничения реального и искусственного в эпоху, когда технологии рендеринга и симуляции стали общедоступными. Многие сцены происходят в автомобиле с трансляцией живых кадров на экраны и проекции.
Кристина тесно сотрудничала со сценографом Ники Психогиу (которая также создавала костюмы) и оператором Йоргосом Кивернитисом, снова выбрав TitanTube, но на этот раз в беспроводном режиме, используя их в более классическом кинематографическом ключе — для заполняющего света в салоне автомобиля и ключевого освещения персонажей.

Световые приборы также применялись для выделения драматических моментов, например, когда в багажнике машины обнаруживалось тело. 8 TitanTube от Astera требовали тщательного позиционирования и цветовой балансировки, чтобы соответствовать живым кадрам актеров в автомобиле и предзаписанному видеофону с шоссе, проезжающими машинами и уличными огнями.

«Это было особенно сложно», — отметила Кристина. Тщательная настройка цвета и интенсивности обеспечила согласованность всех источников света (как ламп, так и светодиодов) на камере, сохраняя при этом целостность живого восприятия для зрителей.

Актеры также использовали Titan Tube в качестве ручных практиков, перемещая их над крышей автомобиля, создавая иллюзию проезжающих огней. Благодаря легкости и отсутствию проводов, они идеально вписались в постановку.

Поскольку спектакль снимался на камеру, такие особенности Astera, как отсутствие мерцания и высокий индекс цветопередачи (CRI), были крайне важны. Кристина использовала TitanTube руководствуясь примером гаферов, оформляющих телевизионные съемки.

Кристина впечатлена разнообразием возможностей TitanTube, которые за две недели полностью адаптировались к двум совершенно разным постановкам. Она продолжает находить новые, неожиданные способы их применения, постоянно экспериментируя с этим универсальным инструментом.