La diseñadora de iluminación Christina Thanasoula, del estudio de diseño creativo Creative Lighting, con sede en Atenas (Grecia), tiene predilección por la invención y el pensamiento creativo a la hora de crear su arte, y recientemente fue una de las ponentes principales en el simposio 2025 Showlight celebrado en Dijon (Francia). El Festival 2025 Athens Epidaurus brindó a Christina la oportunidad de demostrar su enfoque imaginativo y utilizar las populares luminarias Titan Tube de Astera de formas nuevas y estimulantes para dos dramas apasionantemente intensos y muy diferentes, el estreno mundial de Blindness, dirigido por Emily Louizou, y Phenomenon, dirigido por Katerina Giannopoulou. Phenomenon fue vista por comisarios de festivales internacionales de teatro, invitados por el Festival de Epidauro, dentro del programa "Ágora griega del espectáculo" (uva), cuyo objetivo es promover sistemáticamente las visiones artísticas griegas en el mundo del teatro y la danza internacionales. Christina utiliza la iluminación para tejer la emoción, el significado y la profundidad en una variada gama de narraciones que abarcan géneros escénicos como la ópera, el teatro, la danza, el teatro y la música en directo. Para ella, la luz es una herramienta visual de colaboración para mejorar, pintar y crear atmósferas en espacios y lugares. Ceguera Blindness se basa en la novela de José Saramago, adaptada al teatro por Simon Stephens, y narra la historia de una epidemia de ceguera altamente contagiosa que cuestiona sin concesiones el espíritu y el significado de la humanidad en circunstancias altamente destructivas. La obra se representó en la Sala E de uno de los principales escenarios del festival, en el número 260 de la calle Peiraios, una carismática antigua fábrica del centro de Atenas. El escenario principal de la obra era un psiquiátrico abandonado en medio de la nada, con una iluminación fluorescente cruda, tosca e incómoda, característica de tantas instituciones. Christina necesitaba una fuente de luz versátil y de alta calidad que ofreciera una excelente gama de blancos y algunos colores muy específicos para reproducir fielmente este entorno inquietante. Después de haber trabajado durante mucho tiempo con los productos Astera, encontrando siempre aplicaciones nuevas y diferentes para ellos, incluyó 24 x Titan Tubes en la especificación técnica y la lista de equipos necesarios para la puesta en escena de la obra con cuatro meses de antelación y mucho antes incluso de los primeros ensayos. Así se aseguró de que los Titan Tubes se vieran como un elemento principal de la identidad visual de la representación. "La iluminación desempeñaba un papel fundamental a la hora de definir el lugar y ayudar a la acción, y necesitaba luminarias con una buena dispersión de la luz y un cambio de color suave, realista y muy preciso" Como el Titan Tube tiene un aspecto muy contemporáneo, Christina y la escenógrafa Thalia Melissa trabajaron estrechamente para camuflarlos en unas maltrechas carcasas escénicas que ayudaron a crear el austero ambiente del psiquiátrico, donde ahora parecían fluorescentes de hospital institucionalizados, convirtiéndose de hecho en fundamentales para la escenografía. El departamento de escenografía hizo un trabajo brillante creando cubiertas desgastadas y raídas para los Titanes, que se colgaron en el techo del espacio escénico y se alimentaron mediante conexiones por cable. Fueron el principal elemento de iluminación de la producción, con el apoyo de otras fuentes LED y algunas luces de tungsteno. Se programaron unas 140 señales de iluminación en una consola ChamSys MagicQ. Christina sabía que los Titan Tubes funcionarían para los numerosos tratamientos de iluminación que había previsto y señaló que "el funcionamiento silencioso también era esencial" debido a la proximidad del público al escenario y a la intensidad de la actuación. Le encanta la "enorme" paleta de colores del Astera Titan LED Engine junto con la suave mezcla de colores y la refinada regulación. Se programaron efectos de parpadeo y oscilación para aportar una capa adicional de textura luminosa junto con una serie de sucios y desagradables destellos rojos, verdes y ámbar. Los Titan Tubes se montaron en hileras que acentuaban la profundidad de 30 metros del espacio, permitiendo también efectos de movimiento entre las hileras lineales de luces que seguían la acción rápida y trepidante de la obra, a la vez que se sincronizaban con el tempo del paisaje sonoro creado especialmente por Irene Skylakaki. "Se trataba de lograr un delicado equilibrio entre crear emoción y no abrumar demasiado al público, garantizando que la iluminación realzara y apoyara a los actores, haciendo que todo fuera más realista y estimulando la imaginación de todos", señaló. La producción, aclamada por la crítica, fue recibida con entusiasmo y se agotaron las entradas para todas las funciones. Fenómeno Dos semanas después, también para el Festival de Epidauro, Christina iluminó Fenómeno, un tenso estudio contemporáneo sobre el conocimiento y la duda escrito por Greg Liakopoulos e inspirado en Sobre la certeza, de Wittgenstein, que se representó en la sala D del número 260 de la calle Peiraios. La representación postula sobre cuestiones dialécticas relacionadas con la distinción entre lo real y lo artificial en una era en la que las tecnologías de renderización y simulación son ampliamente accesibles. Muchas escenas se desarrollan en un coche, con imágenes de cámara en directo en pantalla y proyecciones. Christina trabajó en estrecha colaboración con la escenógrafa Niki Psyhogiou -que también creó el vestuario- y el operador de cámara Yorgos Kyvernitis, y eligió los Titan Tubes, esta vez funcionando de forma inalámbrica y aplicados en un contexto más clásicamente cinematográfico como relleno en el coche y para la iluminación clave de los protagonistas. Las luminarias también se utilizaron para resaltar momentos y efectos dramáticos, por ejemplo, cuando aparecía un cadáver en el maletero del coche. Los 8 Astera Titan Tubes tuvieron que ser cuidadosamente posicionados y equilibrados en color para hacer coincidir las imágenes en directo de los actores filmados en el coche con el contenido de vídeo de fondo pregrabado de la autopista, con los coches que pasaban y las luces de las calles, lo que supuso "un reto especial", señaló Christina. El meticuloso ajuste del color y la intensidad garantizó que todos los dispositivos de iluminación (tanto de tungsteno como de LED) parecieran coherentes y precisos en la cámara, al tiempo que ofrecían una experiencia coherente en directo al público que veía a los actores en el escenario. Su actuación tenía que ser interesante y provocar emociones. Equilibrar la imagen tanto para los ojos digitales como para los humanos es galvanizante, y "las luminarias Astera fueron de gran ayuda en este caso", declaró Christina. Los Titan Tubes también se utilizaron directamente como prácticas de mano por los actores, que los movían por la parte superior del coche, creando una ilusión de luces que pasaban por encima del techo. Al ser ligeros y fáciles de manejar sin cables, se incorporaron sin esfuerzo al espectáculo. Al tratarse de un entorno de cámara, las características de Astera, como el funcionamiento sin parpadeos y el alto CRI, eran vitales, ya que Christina utilizaba los Titan Tubes de forma similar a un gaffer en la composición de la iluminación para grabaciones de televisión y planos filmados. La iluminación de Phenomenon, incluidos todos los efectos Astera, se programó y ejecutó en una consola grandMA3 con unas 80 señales en total. Christina está impresionada con la amplia gama de posibilidades de un aparato como Titan Tube, que puede utilizarse con la misma eficacia para iluminar dos producciones completamente opuestas en el espacio de dos semanas, y disfruta utilizando Titan Tubes de formas poco convencionales e inesperadas, para las que piensa constantemente en nuevos enfoques.